Сегодня мы погрузимся в творчество отечественного режиссера и сценариста Малика Зенгера. В 2012 году он окончил Нью-Йоркскую Академию Кино и получил степень магистра по специальности «Кинопроизводство». В нашем интервью вы узнаете о роли короктометражных фильмов (а она у них очень важная) и получите настоящий жизненный совет.

Расскажите о своих первых работах, с чего все начиналось?
Короткометражные фильмы я начал снимать еще студентом в 2006—2007 годах, попал на фестиваль «Бастау», там наградили за лучший сценарий. Клипы начал снимать с 2012—2014 года. Последний раз снимали короткометражку «Стучите громче», за которую на Байконуре дали статуэтку выбор «Бродвея».
Как вы считаете должен ли режиссер иметь свой собственный стиль и есть ли он у вас?
Он, хочешь не хочешь, будет у каждого, потому что какие-то вещи режиссер по-своему видит, они у него переходят из одной работы в другую, поэтому стиль у него всегда есть. Если человек делает то, что ему нравится, то у него будет свой стиль. Например, у меня истории сентиментального характера.
Что вами чаще движет: идея или коммерческие предложения?
Не знаю, сейчас у меня такой момент: работа моя больше связана с коммерцией и тем, что хочет студия. Я ставлю себе задачу, стараюсь максимально воплотить их задумку и пытаюсь угадать то, что им нравится, сделать что-то по их вкусу, это для меня тоже своего рода вызов.
Откуда у вас идеи для съемок?
Из жизни, из того, что творится вокруг. Жизненные ситуации, опыт. Если вы говорите про короткометражные фильмы, то это да, целая история, а если про клипы — то все-таки больше музыка диктует историю.

Согласны ли вы с тем, что короткометражки снимать легче и выгоднее, нежели полный метр?
Не выгодней, выгоды нет в короткометражках никакого. А то, что легче — это да, согласен. Я из тех людей, которым лучше снять емкую, хорошую короткометражку, чем неинтересный, затянутый фильм. То есть, если мне дают какой-то сценарий большого фильма, и мне кажется, что сценарий не такой сильный, то я лучше откажусь. Но сниму какую-нибудь короткометражку с чистой, понятной идеей. Сейчас просто такое время, если ты в кинотеатр не идешь с полным метром, то снимать фильм на маленькую аудиторию, я думаю, не очень выгодно, поэтому лучше набивать руки в коротком метре. Это хорошая тренировка твоих навыков, если ты сделаешь в коротком метре все, что хотел, и это затронет людей, то ты можешь потом это повторить в большом кино. С помощью короткометражек ты оттачиваешь свое мастерство.
А для чего вообще снимают короткометражки? Какова их судьба после фестивалей, конкурсов?
Никакая. Вешаешь у себя на ютубе, фейсбуке, показываешь друзьям, соседям. Вот мы сняли короткометражку «Стучите громче» и никуда не можем выкладывать, потому что у нее началась своя прокатная судьба, ее сейчас купила японская компания, они ее где-то в Японии показывают. Очень скептически относился к короткометражным фильмам, пока наш продюсер не подал нашу работу куда-то во Францию, потом в Японию. Все еще не уверен до конца, но, думаю, есть все-таки прокатная жизнь у короткометражных фильмов, конечно, если это качественная работа.
Как устроена киноиндустрия в Казахсатне?
Я не знаю, потому что не снимаю кино. Я просто знаю ребят, которые работают в этой сфере. В основном, снимают фильме те, у кого есть свои спонсоры, свои вкладчики. Они находят технику, команду и начинают снимать фильм. Сейчас в создании прокатного кино все реже участвует «Казахфильм», если это только не фестивальные фильмы. Частные студии, частные команды. Вот так сейчас устроен наш кино-бизнес.
Развита ли съемка короткометражек у нас?
Развита. Только это все остается на этапе студенческих фильмов. Но серьезные, действующие режиссеры, короткие метры почти не снимают. Наверное, когда выпускают какие-то альманахи, или на кинофестивали они собираются и делают короткометражку, но в целом, это не в поле их интереса. Поэтому это все остается на уровне студенческих фильмов.
Как вы считаете какова польза от фестивалей, от того же Almaty Film Fest, который начнется 15 сентября? Это ведь способно развить интерес к творчеству?
Вообще, это не столько интерес для народа, сколько стимул для молодых режиссеров, которые хотят снимать кино. Они приходят на такую площадку, видят другие работы и хотят свои показать. Некоторые говорят «а я же тоже могу, я могу даже лучше», идут и снимают. Или говорят «хочу, чтобы мою работу посмотрели 100 человек» и они собирают команду, снимают фильм. То есть, этим кинофестивали и хороши, они мотивируют начинающих режиссеров, молодых, неуверенных и тех, которые хотят быть услышанными. В этом плане, фестиваль — это хороший старт.
Можете рассказать с какими трудностями вы сталкивались при съемках?
С трудностями сталкиваешься, когда снимаешь что-то бесплатно. Я очень часто что-то делаю бесплатно. Во время работы ты понимаешь, что вся команда и все, кто работает над проектом, делают это бесплатно, и они могут забыть какие-то вещи, что-то не сделать, говорят «ну, я же это делаю так, бесплатно, пусть на этом спасибо скажут». Поэтому, когда ты так делаешь, некоторые процессы не можешь контролировать. На площадке это очень сильно выбивает из колеи. В основном, я снимаю рекламу и клипы, когда снимаешь клипы, часто приходят люди с маленьким бюджетом и просят в него уложится. Начинаешь просчитывать идею и понимаешь, что не укладываешься в бюджет, тогда приходится всю историю кромсать.
Стараетесь ли вы закладывать какие-то социальные проблемы в свои работы?
Да, почти всегда. Даже если это не главная тема в фильме, в клипе, то она все равно должна быть там. Я думаю, когда ты что-то снимаешь, ты не просто должен поприкалываться, покайфовать сам, но какая-то мысль автора должна быть, какая-та сверхзадача: позвоните маме, не сорите вокруг, уважайте женщин и пожилых. Думаю, это гражданская позиция, чтобы человек обучался добру и свету.
Что вами двигало, когда вы работали над клипом «Өзің ғана», что вам не дало забить на все и опустить руки?
Ну, как вы сказали, социальная проблема. Она там такая важная и сильная: пожилых людей надо чтить, не бросать, уважать. Сама музыка так откликнулась в этой истории, что я подумал, раз это все так совпало, нельзя бросать. Ну, другое дело, что многие не верили в идею. Я потихоньку начал сам двигаться, потом некоторые друзья освободились от проектов, кто-то еще подтянулся, и как-то все состоялось. Я думаю, если ты берешь правильный курс и там заложены какие-то правильные или важные вещи для тебя, для людей, оно состоится, в таких делах Бог помогает.

Есть ли у вас в планах снять полный метр?
Он у меня с рождения есть. Я не то чтобы боюсь или привередливый, но что-то до сих пор никак не созрею снять полный метр, хотя мне не раз уже предлагали. Наверное, я жду, когда сам напишу сценарий и сниму свой первый фильм, а потом пойду и созрею, чтобы снимать чей-то проект. Но с моей усидчивостью и трудолюбием пока, как видите, сценария нет.
Вы осознанно выбрали свою профессию?
Я вообще верю в такую вещь, что человек не сам выбирает профессию, а профессия его выбирает. На протяжении жизни я делал то, что мне нравится, и то, что у меня получается, и все это привело меня к своему делу. Допустим, если бы я с детства любил математику и кайфовал от этого, то я бы пошел в математики или ученые. Но я вот тут на своем месте.
Можете поделиться каким-нибудь списком фильмов, обязательных к просмотру, дать советы для начинающих?
Я, по-моему, не тот человек, который кому-то должен что-то советовать. Если все будут смотреть одни и те же фильмы и всем будет нравится одно и то же, ничего интересного не будет. Мне, допустим, нравится комедия «Наполеон динамит», и все, кому я советую этот фильм, потом перестают со мной общаться. Ну, просто мне нравится такой вот юмор. Мне кажется, нужно всегда стараться смотреть и читать классику. Но, при этом, не надо заставлять себя через силу это делать, нужно смотреть то, что тебе нравится, и так прийти к своему стилю, любимому режиссеру. Когда говорят «смотрите это, смотрите то», так не бывает интересно. Я, допустим, не могу досмотреть многих классиков, засыпаю, устаю и отвлекаюсь. Понимаю, это стыдно, но вот у меня не идет, и я, может быть, человек другого поколения. Нас ведь не обучали классике кино, каким-то азам, тому, как это все есть и с чем. И сейчас, в эпоху интернета, когда ты садишься смотреть какие-то большие произведения именитых творцов кино, ты просто не можешь выдержать. Кажется, что там все медленно, усыпляюще и нет никакой динамики. Нас ведь с детства подсадили на голливудское кино. Например, сейчас я смотрю сериалы, они уже вышли на уровень кино, и скажу вам, что даже по сюжету они обходят некоторые большие фильмы.